Teatrul Maxim Gorki din Berlin

Anna Karenina sau oamenii săraci

ANNA KARENINA SAU OAMENI SARACI
după Lev Tolstoi și Fyodor M. Dostojewski

Regizor: Oliver Frljić
Premiera: 14 septembrie 2019
Teatrul Maxim Gorki, Berlin

Comandă cartea acum

oamenii
Despre conținut: Două povești despre dragoste sub presiunea circumstanțelor: În Anna Karenina, Lev Tolstoi, la sfârșitul anilor 1870, se dedică greșelilor tectonice care funcționează neobosit sub suprafața zaharată a bogăției.

Povestea Anei este, de asemenea, cea a Europei occidentale de astăzi, o societate care suspectează că se va schimba ceva, dar nu știe cum va arăta noul. Pe de altă parte, romanul lui Dostoievski Poor People, este „doar” un pachet de scrisori - rămășițe ale relației dintre Makar și Wawara, un cuplu fără viitor. Iubirea, deci realizarea amară a lui Dostoievski, nu le poate permite. Oliver Frljić deschide marea scenă Gorki cu o seară în două direcții care îi reunește pe cei doi mari romancieri.

Regizor: Oliver Frljić
Etapă: Igor Pauška
Costume: Sandra Dekanić
Muzică live: Daniel Regenberg
Dramaturgie: Johannes Kirsten

Opinia presei despre „Anna Karenina sau oamenii săraci”

„Dacă cunoașteți producțiile lui Frljić, este încă destul de blând în comparație. De data aceasta regizorul te face să aștepți mult timp înainte de a apela la mijloace mai drastice pentru a escalada situația sau chiar pentru a o întoarce complet. În cele din urmă, toți cei bogați sunt încătușați și Varvara preia comanda. Imaginile țarilor din fundal alternează cu un portret al lui Lenin. Agravarea contradicțiilor duce în cele din urmă la răsturnare. Ceea ce la început pare un fel de revoluție culturală, în care societatea romană a lui Tolstoi este examinată din nou pentru a crea o cultură proletară și trebuie să repete pasaje din dialogurile sale, culminează în cele din urmă cu o cădere a societății bărbaților.

Cu Mauser-ul lui Heiner Müller pregătit, Varwara face apel la femeile din Tolstoi să-și împuște bărbații. Solidaritatea de clasă sau femeile sau dacă ați prefera moartea sunt aici pentru a alege. Nu trebuie să vă întrebați cum vor merge lucrurile la Frljić. Simon Stone a făcut ceva similar în trilogia sa greacă la BE. Dar oriunde se face revoluția cu Müller, trădează și ea. Frank Castorf știe acest lucru de mult timp. Și așa aparține sfârșitul romanului lui Dostoievski în fața unei imagini cu Putin. Nu este foarte subtil. Dar fiecare început este dificil și aparent destul de plictisitor. ”A scris Stefan Bock pe 17 septembrie 2019 pe KULTURA-EXTRA

'' Toate familiile fericite sunt asemănătoare, fiecare familie nefericită este nefericită în felul său ": Prima propoziție din Tolstoi este probabil cel mai faimos început al unui roman din literatura mondială. Și apare de fapt pe scena Gorky! Dar nu la început, dar - atâta libertate a regizorului, care se consideră un mare autor, trebuie să fie - doar la sfârșitul primei părți a acestei seri confuze. Serjoscha, fiul de 8 ani al Anei, o pronunță atunci când ne spune: că mama lui va părăsi curând familia și va aduce astfel nenorocire tuturor.

Faptul că Frljic aduce un copil mic pe scenă este - sub criterii actuale - la limită, că îi atribuie acestui copil rolul de comentator înțelept de mai multe ori este insuportabil, jenant și dureros în același timp. Dar într-o producție în care femeile se îndreaptă spre libertate mai întâi sub ochii țarului, apoi de la Lenin și, în cele din urmă, de la Putin, orice este posibil. Publicului de premieră i se pare că i-a plăcut oricum distrugerea prezumtuoasă a literaturii și confuzia teatrului fără minte: cel puțin au aplaudat destul de prietenos. Oricare ar fi motivul. ”Scrie Frank Dietschreit pe rbbKultur

În primele două ore la Teatrul Gorki vă frecați ochii: o scenă din „Oamenii săraci” este redată pe scurt. Seara trece în curând la „Anna Karenina”: capitolele esențiale ale romanului sunt tratate în mod realist în haine curgătoare și foarte uzate. O clipire se simte rar. Dacă acest roman obosit de reluare vine cu adevărat de la regizorul croat, care a încântat în grajdurile teatrului rezidențial din München cu seri tulburătoare, curajoase, bogate în prezent, precum „Balkan Makes Free” și „Mauser”?

Prima jumătate se desfășoară din ce în ce mai mult, din când în când se adaugă un fragment din Dostoievski sau un text străin de la Tolstoi. Lea Draeger este cel mai probabil să înscrie ca eroină suferindă. Tânăra vedetă Gorky, Jonas Dassler, care altfel poate să cânte singură aproape în fiecare seară, este deportată într-un mare rol secundar și este cea mai mare dezamăgire a primei jumătăți blande. În mod corespunzător, multe colțuri ale gurii au fost trase în jos în timpul pauzelor.

În ultima oră, Frljić a complotat, dar nu cu folia, ci cu un ciocan de lemn instruit în marxism și leninism. Imaginea țarului care a fost pe peretele din spate în prima jumătate a fost schimbată pentru portretul lui Lenin. Nobilimea se găsește brusc legată și în chiloți în Siberia. În loc de sinuciderea Anei Karenina, există o furtună de salvamente cu arma.