biografie

În plus față de lucrările sale fotografice, Rolf Langebartels este preocupat în primul rând de lucrările plastice, cum ar fi instalațiile și sculpturile de echilibru. În ultimii ani interesul său s-a concentrat asupra lucrărilor sculpturale cu sunet: concerte de masă cu calculatoare personale, instalații sonore și concerte de muzică de cameră bazate pe feedback electroacustic (muzică de telecabină).

O temă centrală a operei sale este transferarea principiilor compoziției muzicale în sculptură. În prezent lucrează la instalații cu sculpturi luminoase, sonore și cinetice. Aceste elemente sculpturale sunt controlate automat în funcție de secvențe sau adesea conform unui model de timp aleatoriu.

R olf Langebartels a fondat Galeria Giannozzo din Berlin în 1978 ca o galerie non-profit. În 1986, această galerie a fost transformată în Asociația de Artă Giannozzo, din care a fost director general și director artistic de atunci. Rolf Langebartels este activ ca curator și organizator de expoziții și festivaluri în domeniul sunetului și al spectacolului. De asemenea, organizează simpozioane pe aspecte teoretice ale artei și muzicii actuale, de ex. Simpozionul Feedback, Fenomenul Feedback-ului în știință și artă, care a avut loc în 1994 în Mănăstirea Plasy, Pilsen, Republica Cehă.

Următorul text de Rolf Langebartels este disponibil despre teoria lucrării artistice cu sunetul și elementele de bază ale artei sonore sau ale artei sonore: Lucrări sculpturale cu sunet și un mod diferit de a asculta muzică, publicat în: Instalații sonore, catalog, Society for Current Art, Bremen 1987 și publicat în: Zeitschrift Tumult, Redaktion Maria Anna Potocka, Nr. 12, Cracovia, Polonia 1996 (poloneză) Următoarea listă prezintă câteva activități selectate ale lui Rolf Langebartels din ultimii șase ani:

Peter Behrendsen/Waldo Riedl

Piesa pentru senzori cu ultrasunete, mingi de plajă, mașini RC, computere, sintetizatoare și electronice

4 senzori cu ultrasunete detectează mișcările de bile mari de apă specifice zonei Ruhr, care ar putea A. să fie lovit cu mâna și cu mașini de jucărie controlate radio. Valorile măsurate sunt convertite în structuri sonore simple ale oscilatorului de către un computer, care sunt amestecate live cu modulațiile proprii generate de eșantionare și prelucrare electronică suplimentară.

Fiecare acțiune, fiecare configurație a mingii are propriul limbaj sonor. Jocurile cu mingi aparent fără sens își găsesc echivalentul în imaginile audio complexe, prin care sunetele pot varia între limita hardcore și limita sonoră.

Peter Behrendsen. Director și autor radio, colaborare pe termen lung cu Studio Akustische Kunst (WDR); Compozitor/interpret (piese electroacustice și text-sunet); Organizator și realizator de proiecte acustice.

Waldo Riedl născut 1965 în Ebern/Franconia Inferioară, locuiește în Dortmund din 1986 artă sonoră, muzică experimentală, studii culturale și spațiale, management cultural 1992 Înființarea MeX - proiecte de muzică experimentală și intermediară e.V.
Concerte/Spectacole (selecție): 1995 "Well- & Unshaved Duos", cu Jens Brand: Experimental Intermedia Foundation, New York City, iEar-Studios, Troy (NY) - Het Apollohuis Eindhoven (NL); Serile de muzică nouă, Bratislava (SZ); Trio Peter Behrendsen/Jens Brand/Waldo Riedl, loft, Köln - MeX-Ensemble, Stadtgarten, Köln - HumaNoise Congress # 7 ", Wiesbaden - Hermit III, Festival, Plasy (CZ); CIEF Festival, Copenhaga (DK);" lenTo - Eigenzeit ", festival de artă sonoră MeX cu simpozion pe tema" Încetinire/Eigenzeit ", Dortmund/Essen/Münster -" Festivalul Intermedia Düsseldorf ", cu Kay Nishikawa & Jens Brand 1996" Trio de grup profesional ": Academia de Artă/Teatrul Popular, Rotterdam (NL); Live pe TM3 (TV); "MeX Ampere", Festival Electroacoustic Music & Performance, Dortmund (cond.) - Expoziție: "Sarah's Garden - Israels Haus": Kunsthaus, Essen -Cité d'Arts International, Paris; Art Academy, Münster - "MiniFan-Musik": TU, Berlin - "limbo", proiect de spectacol de dans cu Suzanne Miller (Montreal), Anke Schulte Steinberg & Jens Brand, în Köln/Solingen/Münster/Dortmund 1997 - "Heimatabend", concert telefonic, galeria producătorului, Kassel - Castelul imaginației, Festivalul de spectacole, Bytów (P) - Festivalul de comunicare Transart, Nove Zámky (SZ) - C3, Fundația Sorows, Budapesta (HU) - Galerie QQ, Cracovia (P) - "instalare cameră pian", Klangart Festival 97, Osnabrück, cu Jens Brand + Michael Vorfeld

Hans-Leo Rohleder Născut la 30 noiembrie 1940 la Darmstadt. Diverse materiale și tehnici, pictură, imagini de cenușă, performanță, limbaj, idei, trecere 1988 Globalizarea cenușii mele, Cipru 1990 Cutie poștală, Kulturcafé, Darmstadt „Aversiune cronică față de prețurile de tot felul, în special creșterea prețurilor.” H.-L Rohleder: Art and madness, Kunstinitiative Darmstadt eV, Darmstadt 1985 "Pentru Jacky Rohleder, presupusa superioritate a așa-numitelor media permanente, pe care artiștii vizuali s-au bazat de 500 de ani, se bazează oricum pe o eroare. Nimic nu este permanent sau totul. (.) Confruntarea sa cu trecătorii îi oferă materialul pe care îl formează. Nu este vorba în primul rând despre culori sau forme, nici despre limbaj, vorbit sau scris, ci despre dispariție, trecerea culorilor, Forme și cuvinte. " Wolf Spemann, 1990
înapoi la Festivalul colaboratorilor 1997

René Bastian

René Bastian: muzică electronică (direct sau cu o formație), muzică instrumentală, muzică de film, muzică de scenă, muzică radio, concepte, articole etc. (Catalog: 4 pagini în TeX/Latex) În ultimii ani, lucrări teoretice (gramatică).

LA MUZICA ÎNSEMBLEUL PHREN

Michael Kopfermann, martie 1986

„În extremalizarea articulației tonului, apar oportunități și condiții pentru o pregătire„ liberă ”, adică nu în specificațiile preconcepute ale anumitor microintervaluri.
Extremeizarea articulației tonului: „tensiunea inerentă calitativă a tonurilor (care trebuie redate)” nu este legată atât de înălțimea tonului (vertical), ci și în mod specific de lungimea tonului (orizontal) - necesită studii ample de articulare și proprietățile care trebuie dezvoltate pentru proces. Se ia în considerare următoarele: dacă sau cum „volumul” este, de asemenea, o proprietate a sunetului -
Elaborarea „sărbătoririi microintervalelor”, combinată cu caracteristicile rezultate, cum ar fi disonanța crescută, s-ar datora unei proporționalități caracteristice „strânse” în armonică (în armonie).
O astfel de ascuțire devine posibilă în extremalizarea articulației tonurilor, astfel încât de ex. în cazul structurilor de ton intersectate, posibilitățile de „disonanță” sunt deja deschise de mișcările interne respective (dinamica interioară a tonurilor); s-ar putea vorbi de disonanță articulativă ".

Michael Kopfermann, text care însoțește CD Quartet Pieces noiembrie 1992 al muzicii PHREN-Ensemble, PHV 9401 (Nagel-Berninger, Salcher, Augusta, Kopfermann), februarie 1994.

PHREN-Verlag München, Nymphenburgerstrasse 121, 80636 München,
Tel: 089/18 62 83