literaturblatt.ch o întreabă pe Ariela Sarbacher despre debutul ei „Vara în grădina mamei mele”

Ariela Sarbacher, recent invitată la Literaturhaus Thurgau, răspunde la întrebări pe care aș fi vrut să le pun.

Cartea ta începe cu o întrebare și un răspuns: „Mamă, ce se întâmplă când ești mort?” „Apoi totul se întunecă.” Cartea ta se încheie cu moartea autodeterminată a mamei. Totul se află între ele. De la lumina care se stinge până la dorința de a dori să stingem însăși lumina. Scrierea v-a schimbat relația cu moartea și moartea?
În disputa privind decizia mamei, Francesca învață să respecte acest lucru și să o elibereze de responsabilitatea rolului mamei. Acest lucru schimbă relația Francesca cu viața ei. Devii conștient de ceea ce înseamnă să stai complet pe propriile picioare și să mergi mai departe pentru tine. Nu am nici o relație cu moartea, cu excepția faptului că vreau să rămân aici mult timp.

Ai scris din perspectiva primei persoane și ai permis multă apropiere. De ce nu o perspectivă a treia persoană?
Am vrut să iau o perspectivă narativă obsedantă în care figura fiicei o confruntă pe mama ei în diferite tonuri, de-a lungul vârstelor diferite. Imediatitatea a fost importantă pentru mine, astfel încât cititorii să nu poată scăpa din perspectiva fiicei și să fie nevoite să se frece de ea. A treia persoană ar fi creat distanță între cititori și text.

Cartea ta nu spune cronologic, dar sare în timp, pune piese laolaltă. Există fotografii foarte lungi și foarte scurte. De fapt, modul în care se întâmplă povestirea reală. Ca și cum ai fi așezat în fața unei cutii dezorganizate de fotografii. Ne puteți spune ceva despre realizarea cărții dvs., despre cum s-au unit poveștile?
... da, felul în care se întâmplă povestirea reală și modul în care trăiești: uneori sunt complet prezent, apoi las trecutul să mă prindă și poate, de asemenea, să decid, apoi îmi visez drumul într-un viitor necunoscut, sunt aici din nou ... Vocea „cel mic” a pus mingea să se rostogolească. Salturile de timp apar totuși într-o cronologie și o dramaturgie exactă.

Romanul tău este intercalat cu poezie. Ești actriță. La fel a făcut și protagonistul Francesca, care a crescut vorbind diferite limbi. Ce înseamnă limbajul în viața Arielei Sarbacher?
Frazele scurte care sunt condensate în enunțul lor sunt mai mult pentru mine decât cele lungi. În poezii găsesc echilibru și libertate pentru a transforma problemele complicate în ritm și sunet, fără a le priva de complexitatea lor. Poemul nu lasă nicio explicație, vorbește de la sine. Pentru mine, limbajul înseamnă expresie personală - atât atunci când vorbești, cât și când scrii - și, dacă pot, comunicare cu ceilalți. Nu mi-aș fi putut imagina niciodată să particip la un seminar în tăcere, asta ar fi iad! Retragerea este importantă pentru mine, dar întotdeauna cu posibilitatea de a comunica cu lumea exterioară. Limbajul înseamnă și identitate.

Nu vă faceți griji că acest lucru va dispărea din ce în ce mai mult într-o lume viitoare sau se va schimba dincolo de recunoaștere?
Uneori mă întreb ce ne face modul scurtat și rapid de a comunica în scris. Comunicarea are loc și la nivel non-verbal. Limbajul trece prin corp. De aceea este important să te confrunți cu întreaga persoană. Văd un pericol în asta, în această lume din ce în ce mai digitalizată. Mi-e teamă de o lume neîncorporată, în care cineva privește, tipează și percepe doar pe ecran partea pe care cineva vrea să o vadă.

Relația dintre mamă și fiică din romanul dvs. este una dificilă, departe de legătura întotdeauna puternic idealizată copil-mamă. Mama i-a arătat clar fiicei la o vârstă fragedă că nu este potrivită pentru o mamă, că ar fi fost mai bine dacă nu ar fi ajuns atât de departe. Numai asta ar fi suficient material pentru traume. Dar mama este sinceră. Onestitatea are limite de durere?
Mama este autentică și acționează din convingere, fără să-i pese cum îi fac față ceilalți. Nu este că nu este potrivită pentru rolul de mamă, nu se încadrează în rol.

Există o relație în care ai încredere în mai multă apropiere decât o relație mamă-fiică? De ce am impresia că apropierea de un tată nu poate fi niciodată atât de apropiată?
Faptul că o ființă apare în corpul altei persoane și se maturizează în el timp de nouă luni nu trebuie subestimat.

Chiar în copilărie, Francesca și-a dat seama că mama ei era diferită și nu doar în felul în care umbla, care se datora unei boli lungi în tinerețea mamei sale. Dar Francesca își iubește mama. Își apără mama, așa cum fac toți copiii până la o anumită vârstă. La fel cum toți copiii își iubesc mamele. Dar această dragoste rămâne ambivalentă. Când devine dificilă o astfel de ambivalență?
Nu iubirea este ambivalentă, ci relația dintre cei doi.

Undeva în mijlocul cărții scrie: „Am fost trist de cât îmi amintesc. Durerea este netedă. Nu voi scăpa de ele. ”Acestea sunt propoziții în care se sapă. Și totuși romanul tău nu se rupe de sine. A fost totul un plan sau scrierea a fost intuitivă? Cum vă asigurați că sunetul nu devine lacrimă?
Mă bucur că menționați această propoziție. A fost o încercare de a ajunge la partea de jos a poveștii, nu ar fi existat niciun loc pentru plâns, am vrut să înțeleg povestea, așa că am continuat să o scriu bucată cu bucată.