Paradies speră

O recenzie de film de Joachim Kurz

Singura licărire de speranță pentru Melanie din tristețea acasă a școlii de la țară este medicul curant (Joseph Lorenz), cu care adolescentul cochetează violent. Iar bărbatul mult mai în vârstă hrănește speranțele stângacei fete, pentru a le respinge apoi brusc în clipa următoare. Un focar de noapte cu un consum excesiv de scnapps pe bază de plante și o vizită ulterioară la un bar de dans extrem de deprimant aproape duc la viol ...

Când copiii călcă după profesorul de sport ca într-un singur dosar, când atârnă ca niște saci de făină pe barele de perete, când vâslesc prin piscină, imaginile vin involuntar în minte cu privire la modul în care merg deja Paradisul: iubirea stie. Cu diferența că în prima parte povestea în toată deznădejdea ei, în căutarea disperată a iubirii, a fost cumva mai convingătoare, mai consecventă, mai mișcătoare decât în rătăcirea destul de fără scop a Paradies speră. S-ar putea să fie intenția lui Ulrich Seidl ca povestea fiicei, în entuziasmul ei, să reflecte ceva din dorințele mamei, dar, așa cum am spus, este doar o reflecție slabă, care de data aceasta cu toată preferința pentru grăsimea corporală pare ciudat retras și încetinit.

Dacă se compară părțile individuale ale Trilogiei Paradisului una cu alta, aceasta cade Paradies speră comparativ cu cei doi predecesori. Poate că acest lucru se datorează faptului că se așteaptă involuntar o strângere ulterioară a șurubului de la o astfel de parte finală - și asta este exact ceea ce regizorul refuză sugerând în mod constant și apoi lăsând să se desfășoare așteptările publicului. Dacă estompezi părțile „dragoste” și „credință”, rămâne o lucrare plină de imagini tipice ale Seidl, deși este uneori puțin dură, dar din nou clipește ca un reflector. Mai presus de toate, însă, regizorul împletește motivele și temele celor doi predecesori cu această parte finală a trilogiei, astfel încât apare o întreagă rețea de referințe încrucișate și referințe încrucișate care trezește dorința ca trilogia Paradisului să nu fie vizualizată una după alta, dar în același timp, în straturi una peste alta stocate, cu strălucirea celuilalt strălucind prin fiecare, astfel încât tripticul să aibă ca rezultat o imagine de ansamblu în care toate piesele puzzle-ului se întrepătrund și formează ceva complet nou. Dacă acest experiment reușește, această întrebare trebuie, desigur, să rămână fără răspuns.

Totuși, ceea ce rămâne în minte pentru acest film este piesa finală, în care publicul a aplaudat cel puțin parțial „Dacă ești fericit și îl știi, bat din palme!” Nu știi cu adevărat dacă asta afectează starea de spirit a acestuia Prima zi a competiției la Berlinale vorbește pentru dorința fermă a publicului de a se distra - chiar dacă este doar cu copii grași și adolescenți care învârt sticla. Barbele care caracterizează de obicei filmele lui Ulrich Seidl și care, de obicei, îl fac pe spectator să râdă în gât, lasă loc unui refren copilăresc cel puțin la sfârșit și după aceea te simți un pic murdar că te simți așa mod ușor de a captura. Dar poate că asta a fost exact intenția lui Seidl.