Review & Stream: Agnes Obel Aventine

AGNES OBEL
AVENTIN
PIAS/COMERȚ ROUGH - 27.09.2013

agnes

Pe noul lor album Aventine a explicat Agnes Obel Cuvântul pentru moartă. Faptul că face asta doar foarte inconsecvent, susține însă că o face revizuire pentru o mână de Dumnezeu. Există, de asemenea, LP în avans în Curent.

Vulturii circulă peste Aventin. Cel mai sudic dintre cele șapte dealuri ale Romei, unde, potrivit legendei, Remus a fost îngropat după fratricid, a fost întotdeauna un loc de rău augur. Câștigătorii au trăit pe Palatin, învinși pe Aventin. Așadar, este interesant faptul că compozitoarea și pianista daneză Agnes Obel a ales acest loc mistic ca titlul celui de-al doilea album al său. Aventine, succesorul Filarmonicii de debut extrem de reușite, nu economisește referințe încrucișate istorice, nu numai în titlu.

Aventin pare mai întunecat, mai ambiguu și, de fapt, mai amenințător decât predecesorul său. Berlinerul, în vârstă de 32 de ani, la alegere rămâne - slavă Domnului - loial instrumentației rare, minimalistului, ca să spunem așa de chic-ul curat, dar în tot mai multe momente se îndepărtează de estetica rimei de pepinieră care era încă omniprezentă la Filarmonică. Dacă Erik Satie s-ar fi îndrăgostit de Sandy Denny, Agnes Obel ar fi fost copilul ei.

Se pare că cântăreața plutește deasupra construcțiilor sale de covor - cu un picior în nori și celălalt în mormânt. Subliniind frumusețea fermecată, vocea lui Obel este foarte prezentă, dar cuvintele sunt articulate în mod ciudat indistinct. În „Treceți-i pe lângă ei”, interpretul s-ar putea regăsi într-o bătălie din Grecia antică, în „Dorian” a cântat despre imaginea lui Wilde - dar nu se poate fi niciodată sigur, deoarece frazele sunt atât de înghițite și voalate încât Interpretarea cuvintelor devine lucrare de detectiv.

„Cuvintele sunt moarte”, apoi Obel cântă brusc cu o claritate izbitoare. Și într-adevăr: cuvintele sunt doar un accesoriu pentru melodie și atmosferă, una dintre numeroasele componente. Nu poți scăpa de impresia că scrierea de texte reprezintă teme enervante pentru danez.

Nu, Obel nu este un cititor și, dacă cuvintele sunt moarte, nu ar fi logic să te descurci complet și să te concentrezi doar pe piese instrumentale precum „Tokka” și „Chord Left”? Ei bine, Agnes Obel este iertată pentru contradicție, la urma urmei, consecvența în acest caz ar însemna să trebuiască să renunț la una dintre cele mai sensibile voci ale prezentului în viitor.