Sfaturi de ascultare »Le nozze di Figaro«

Pentru a doua mare premieră a sezonului 2015/2016, Detlef Giese, dramaturg de producție pentru noua producție »Figaro«, a reunit câteva sfaturi. Distrează-te în timp ce citești!:)

Animalele de pe scenă au întotdeauna două laturi, în sens direct și figurativ. Primul îți amintește de un incident care, potrivit legendei, s-a întâmplat la Opera de Stat din Viena, când marele regizor Otto Schenk a întrebat un tânăr figurant ce fel de animal cânta în „Flautul magic”. Răspunsul băiatului în frumosul dialect vienez (pe care nu îl putem reproduce decât foarte imperfect cu mijloacele scriptului obișnuit): „Lewe, Oarsch”. indispensabil roată dințată, dacă fabula lui Mozart ar dori să aibă succes în modul corect. Animalele apar, de asemenea, în „Flautul nostru magic” din Berlin - cel cu semilună și alte interioare și exterior sclipitoare magic - un rinocer, de exemplu, un șarpe, desigur, alte tipuri de șopârle, plus câteva lucruri nedefinibile și, ca Viena, Leii. Împreună dansează la sunetul flautului lui Tamino - o priveliște încântătoare și o confirmare plăcută a ceea ce este capabilă muzica în sine.

În plus, există chiar și câteva animale adevărate alături de noi, le puteți vedea și minuna pe scenă în acest sezon, foarte curând. În „Don Giovanni” un câine de lup cutreieră zona, despre care se știe că reprezintă o pădure mai mult sau mai puțin densă. Dintr-o dată iese din întuneric, pentru a dispărea din nou în el la fel de umbros - ceea ce are cu siguranță un efect. Și poate cineva își va aminti de drăguțul iepure din „Turnul șurubului” lui Britten (numit cu afecțiune „Benny Bunny” după numele compozitorului), care se învârtea în jurul scenei atât de inocent de alb, dar mai ales stătea acolo. Se va întoarce în curând, dacă nu - Hush! - se pierde în adâncul teatrului. De altfel, conducerea operei a arătat o mare previziune că nu au pus ambele piese direct una după alta: câine și iepure, nu se înțeleg neapărat.

Chiar dacă apariția animalelor pe scenă este adesea destul de dificilă, deoarece acestea atrag involuntar o mulțime de atenție, cazul urșilor, șoarecilor și ouălor de pisică este sensibil diferit. Nici măcar proverbialul "nomen est omen" nu trebuie folosit aici. Animalul nu se arată aici în corporalitatea directă, ci în transcendența fizicului, la nivelul desemnărilor abstracte, care, pe de o parte, pot fi doar fum și oglinzi și, pe de altă parte, pot aduce lucrurile în sine la concept.

Vorbind de sunet: înregistrarea este capabilă să capteze sunetul pentru totdeauna - un cuvânt mult mai frumos decât „purtătorul de sunet” tehnocratic. „Figaro” -ul lui Mozart poate fi auzit iar și iar, fără să-l găsească vreodată plictisitor, deși orele, așa cum știa deja Heine să spună, sunt „oameni leneși” care uneori se trag „leneși confortabil”. Cu "Figaro", totuși, pare să fie puțin diferit: Aici, momentul potrivit este la fel de important ca o anumită viteză în mișcare, astfel încât evenimentele complicate și surprinzătoare să se poată dezvolta impresionant.

Anna Prohaska (Susanna) și Marianne Crebassa (Cherubino) în „Le nozze di Figaro”

înregistrarea sub Sir Georg Solti cu London Philharmonic Orchestra din 1982, în care Lucia Popp știe să se vrăjească în timp ce Susanna și Kiri te Kanawa emană eufonie pură ca contesă. Cu Thomas Allan în rolul Graf și Samuel Ramey în rolul Figaro, aceste două roluri opuse iau forma vizibilă, în timp ce van Stade este din nou convingător ca pagină. Și Kurt Moll este o adevărată distribuție de lux ca Bartolo, a cărei aria din primul act are o greutate abia imaginată datorită prezenței sale vocale. Dintre înregistrările „informate istoric”, cea de la René Jacobs este cu siguranță una deosebit de fină, chiar până la ultimele ramificații și înfrumusețări ale muzicii (inclusiv recitativele). Literal, totul poate fi auzit aici - ceea ce demonstrează emfatic abundența de cifre și detalii conținute în opera lui Mozart. Și Veronique Gens, Patricia Ciofi, Simon Keenlyside, Angelika Kirchschlager și tutti quanti asigură, de asemenea, un adevărat festival al cântăreților.

Sperăm că acesta este și cazul nostru, cu noul „Figaro” din Teatrul Schiller. Ouăle de urs, șoareci și pisici sunt cu siguranță acolo, numai despre asta merită să vorbim. Pentru a nu se prinde unul de celălalt, au sprijin ceresc - de la însuși Arhanghelul: Ildebrando D’Arcangelo - ce nume! - are tot ce are nevoie un număr în termeni de voce și performanță. Alături de el - și, cu o acoperire completă, adesea împotriva lui - sunt Lauri Vasar în rolul lui Figaro, Anna Prohaska în rolul lui Susanna și Dorothea Röschmann în rolul de contesă. Iar tânăra franceză Marianne Crebassa o induce în eroare pe Cherubino prin peisajul că este o plăcere. Oriunde apare/creează confuzie - așa cum dorea Mozart.

Lasă-te surprins!

2 comentarii

le nozze di figaro
de W.A. Mozart/L. daPonte
Un spectacol al Operei de Stat din Berlin
regia Jürgen Flimm
în Teatrul Schiller din Berlin,
transferat la ARTE pe 13 noiembrie 2015.

La doar câteva secunde după ce am trecut, după ce tocmai am experimentat consolare și blândețe, am auzit de teribilele atacuri din Paris. Chiar în starea de a îmbrățișa pe toată lumea, lumea reală ne-a arătat din nou cât de greșită și prostă este. Prostia merge întotdeauna mână în mână cu răul. Pentru că așa este, avem nevoie de consolare și iertare, la fel ca în scena finală din Actul 2. Dacă acest mesaj ar ajunge peste tot, știrile zilnice ar fi mai prietenoase.

Mulțumirile mele sunt adresate tuturor artiștilor, managerilor, meșterilor, tehnicienilor și co-gânditorilor care sunt în viață și au plecat deja! Munca ta m-a ajutat cel puțin să nu-mi pierd credința în umanitate. Oricine îl ascultă pe Mozart nu poate zbura ca un nebun după aceea.
Doar crede-mă.

cel mai amabil
Ingolf Petzold