Ulrich Seidl despre Speranța în paradis

Articole similare

De ce a treia parte a Trilogiei Paradisului nu este la fel de drastică ca și filmele anterioare? Unele ziare scriu chiar că este cel mai cald și mai frumos film pe care l-ai făcut vreodată.

De cele mai multe ori mă confrunt cu opusul. Atunci oamenii mă întreabă: „De ce filmele tale trebuie să fie atât de rele?” Acum fac un film în care nu e așa de rău și atunci nici nu se potrivește.

Pentru ultimul tău film Paradisul - Sper că ai ținut o tabără dietetică?

Da. Filmarea în sine a fost într-o școală didactică pe care am folosit-o ca locație pentru film și, în același timp, a fost o tabără dietetică pe care am ținut-o pentru producție. Desigur, asta avea anumite avantaje. Copiii erau ocupați cu îngrijitori și nutriționiști în timpul zilei și aveau un program strict. În funcție de modul în care aveam nevoie, copiii au fost apoi retrași de la noi pentru împușcare. Bineînțeles, acest lucru a creat un puternic sentiment de comunitate în grup, care a ajutat foarte mult la filmare.

Desigur, a existat și o bucătărie dietetică, unde s-a acordat o atenție strictă nutriției. Ce s-a întâmplat atunci ... După prima săptămână de împușcare, am permis părinților să viziteze în weekend. Într-o duminică. A doua zi de împușcare, luni, era practic imposibil să tragi pentru că copiii erau toți pe jumătate bolnavi ... pentru că părinții le aduceau atâtea dulciuri.

A fost prima dată când ai lucrat cu copii. Spuneți-ne cum a funcționat această lucrare și cum diferă de lucrul cu adulții?

Metoda de abordare a jocului nu diferă de ceea ce s-ar face cu adulții sau cu alte roluri. Este important să câștigăm mai întâi încredere unul în celălalt. Ceea ce a ajutat mult a fost și faptul că copiii se cunoșteau deja. Cealaltă este că le creezi o atmosferă atunci când fotografiați, în care sunt protejați și aproape că pot uita prezența camerei.

Paradisul - speranța este într-un fel expusă ca o poveste Lolita între Melanie și medicul dietetic. Și apoi a fost interesant pentru mine să văd cum Melanie și medicul (Joseph Lorenz) s-au tratat reciproc în afară de împușcături. Pentru că nu era nimic, nu exista comunicare, nu aveau absolut nimic de-a face unul cu celălalt ... Și a fost ceva nou pentru mine. O prefer atunci când cele două personaje principale care joacă povestea se apropie de roluri. Nu sexual, ci emoțional. Și nu a fost deloc. Asta m-a îngrijorat foarte mult. Dimpotrivă: Melanie s-a îndrăgostit de unul dintre băieții din tabăra de dietă.

Mulți dintre actorii tăi se dezvăluie cu adevărat în fața camerei. Când lucrați la film, au existat limite în care ați spus: opriți-vă în acest fel și nu mai departe?

Deci, rareori există o oprire în timp ce întoarceți. Bineînțeles că nu permiți ceva atunci când tragi dacă ai senzația că cineva este sedus să facă ceva ce nu vrea să facă. Dar în cele din urmă adevărul iese la iveală. M-am dus la masa de editare cu 90 de ore de filmare pentru a edita aceste trei filme. Adevăratul a fost planificat ca film. Creați filmul doar cu materialul. Nu contează ce ați gândit în avans sau ce a fost în scenariu. Important este modul în care lucrurile se reunesc în tăietură, astfel încât filmul să funcționeze după aceea.

Te-ai ocupat de conceptul de paradis în filmele tale de trilogie? Cum vezi sau ce este paradisul pentru tine? Ce vrei sa spui cu asta?

Paradisul este menit aici ca un loc al dorului. Inițial, tema trilogiei era de trei persoane care își caută paradisul, ca să spunem așa. În acest caz, trei femei care încearcă să scape de singurătatea lor în moduri diferite - în căutare de sexualitate, iubire, sensibilitate. Care vor să fie acceptați așa cum sunt ca femei.

Aveți un mod foarte special de a face filme.Cât de greu ți-a fost să aperi acest stil la începutul carierei tale? Ai putea să ne împărtășești pe scurt cum te-ai simțit ca student și cât de greu ți-a fost să-ți aperi viziunea despre film?