O croială profundă pentru armonie

A fost extazul! Entuziasm! Încântare! Istoricul muzicii engleze Charles Burney a diagnosticat nimic mai puțin decât acela la audiența unei reprezentații a operei „Artaserse”. A fost la Londra în 1734, iar vedeta de 29 de ani a serii a impresionat cu mesajul său de voce, creșterea și căderea tonurilor, așa că „l-ai bătut cinci minute”. Burney, născut în 1726, a încercat mai târziu să explice efectul cântării lui Farinelli: „Deși stătea nemișcat ca o statuie pe scenă în timp ce cânta, și-a încântat publicul cu puterea, volumul și sunetul minunat al vocii sale. vocea lui vie. "

Nobilimea curtea talentul excepțional, erau plini de bani și comori; Prințul de Țara Galilor, de exemplu, a oferit aparate de genunchi cu diamante, toată lumea din Londra știa asta. Doamnele au leșinat în timpul spectacolelor sale, odată ce una dintre ele a exclamat extaziat: „Există un Dumnezeu și există un Farinelli”. Și cel puțin faima sa a fost nemuritoare de atunci. El este cel mai faimos castrato, iar vocea sa este și astăzi un mit, care fascinează fanii operei, muzicologii, cântăreții, foniatrii și urologii deopotrivă. „Corzile pierdute”, corzile vocale pierdute, fac obiectul unor articole de specialitate chiar și după moartea ultimului cântăreț de castrato, Alessandro Moreschi. (Acest scurt eșantion audio oferă o impresie despre cântarea lui Moreschi.)

Trăiască cuțitul

Farinelli, cu adevăratul nume Carlo Broschi, a aruncat Anglia în isterie, lucru pe care colegii săi Nicolini, Senesino sau Carestini nu reușiseră să-l facă și i-au făcut pe unii contemporani să-și bată joc de faptul că era într-adevăr ridicol să vezi o întreagă națiune într-o astfel de stare de indignare. Puțini au suspectat cum mass-media seduce masele astăzi, nu știau nimic despre Beatlemania la nivel mondial sau despre dansul TV în jurul sicriului de aur al lui Michael Jackson. Pompa, decadența și euforia nu sunt privilegii baroce și nici mutilarea corpului nu este un pas în centrul atenției. Figurile model super-subțiri și fețele fără riduri ale vedetelor de la Hollywood atestă acest lucru Chirurgie plastică și anorexie - aici mezzo-soprana Cecilia Bartoli recunoaște latura întunecată a faimei de astăzi: „Ne desfigurăm corpurile în numele frumuseții. Sigur, acum adulții se pun voluntar sub cuțit, pe atunci copiii erau forțați, dar există încă paralele, iar noi și noi suntem manipulați de modă într-un anumit fel. ”Trăiască cuțitul, publicul odată a înveselit; Nimeni nu aduce omagiu astăzi bisturiilor și injecțiilor cu botox - asta ar fi doar consecvent. (Iată câteva mostre audio de la Cecilia Bartoli, care cântă arii castrate)

Îngerii tandri se transformă în urși mârâiți

În perioada de glorie a barocului, operațiile au fost utilizate în primul rând pentru operă. „Ariile minunate, concepute de Haendel, Scarlatti și alți compozitori pentru cântăreți foarte specifici de castrato, au dezvăluit o frumusețe complexă bazată pe cruzime”, spune Bartoli, descriind latura întunecată a istoriei muzicii, pe care vrea să o amintească cu CD-ul actual „Sacrificium”. Un proiect dificil pentru fiziologia feminină care nu numai că necesită un control special al respirației de la ea. În afară de trei hituri baroce, Cecilia Bartoli cântă arii de mult uitate de celebrele vedete cântătoare „Acești bărbați au fost nevoiți să plătească un preț cu adevărat ridicat pentru soprana sau alto, cu care au dat voce eroilor, regilor și zeilor.” Datorită acrobației laringelui, volumului pulmonar și virtuoși obosiți au sărbătorit un mare succes pe scenele europene. Și asta i-a făcut pe părinți să considere o intervenție similară, cu castrarea propriilor fii, au sperat la prosperitate și și-au riscat moartea prin ambarcațiunile Norcini, scăldători specializați.

Operația trebuia să păstreze aparatul vocal al copilului, să împiedice un tip adevărat să crească cu mărul lui Adam sub influența glandelor sexuale masculine și a hormonilor. Vocea sa frântă la pubertate avea să transforme îngerul delicat într-un mârâit și, mai rău, să distrugă cu totul investiția instructorilor săi. Ani de antrenament de cântat sub grija lui Nicola Porpora, de exemplu, care nu numai că l-a antrenat pe Farinelli, ar trebui să conducă la o tehnică sofisticată în bel canto și să nu coboare fără un sunet odată cu potopul de testosteron.

Iubitul idealizat al acestui timp

Au fost dorite voci supranaturale înalte și noi figuri eroice tinere - baroc exagerat acum sub forma unor băieți uriași fără barbă. Căutarea efectului nu s-a oprit la proiectarea grădinii sau la deformarea spectaculoasă a corpului. Neuterul nu a fost în niciun caz un miracol asexual al vocii, ci mai degrabă l-a întruchipat pe iubitul idealizat al acestei vremuri, crede muzicologul Roger Freitas de la Universitatea din Rochester. Erotismul misterios ca parte a secretului succesului, cunoscut și de epoca modernă. Dar, bine, meșteșugul Norcini nu trebuie să fie înțeles ca un serviciu al iubirii.

Norcia, Lecce și Bologna sunt considerate centrele afacerii cuțitelor, care au înflorit în numele artei și al clerului. În secret, pentru că pentru soarta evaziților emasculați, aceștia ar învinui mai degrabă un accident de călărie sau mușcătura unei gâște sălbatice dacă calvarul s-ar fi încheiat fără anestezie și fără antibiotice. Cu toate acestea, mulți dintre cei răniți au sângerat până la moarte sau au murit din cauza infecțiilor rănilor.

Intervenția ireversibilă i-a făcut pe sclavi conformi

Nu au fost creați doar boi blânzi sau căstrii: există o mare varietate de motive pentru castrarea unui om în istoria și culturile umane. Uneori a fost folosit pentru a pedepsi inamicii, hoții sau infractorii sexuali, uneori un ritual religios, cum ar fi cultul Cybele sau Skopzenul rus, fanatici creștini care au putut să se sustragă interdicției asupra sectei lor până la sfârșitul secolului al XIX-lea și poker strălucitor pentru ai lor Botezul de foc folosit.

Intervenția ireversibilă i-a făcut pe sclavi docili, iar eunucii nu erau populari doar ca gardieni de harem în Extremul Orient. La Istanbul cei deștepți acționau ca profesori, alții serveau ceai în Palatul Topkapi; în China au slujit de mii de familii imperiale (unele până în 1923). Și, bineînțeles, ajutoarele castrate din Roma antică erau apreciate ca camarlani sau băieți de plăcere. Pe lângă „spadoni”, au existat și alți castrati: denumirile folosite pentru a distinge dacă testiculele au fost stoarse, rupte sau îndepărtate împreună cu penisul.

Chiar și medicii au descoperit unele beneficii în îndepărtarea testiculelor, care astăzi, de exemplu, pot sprijini tratamentul cancerului de prostată. Ca efect secundar, pacienții prezintă bufeuri ca femeile la menopauză.

Castrare pentru cântat pentru slava lui Dumnezeu

Hipocrate a recomandat o intervenție chirurgicală pentru gută; alți medici antici credeau că ar ajuta împotriva epilepsiei și a leprei. În Evul Mediu și mult dincolo, castrarea era obișnuită pentru herniile inghinale, deși ca o practică din ce în ce mai controversată. Procedurile extrem de incomode necesare pentru acest lucru sunt documentate de „incizia și oftalmologul” Lindau Caspar Stromayr în manuscrisul său medical din 1559. Desenele sale din „Practica copiosa von dem Rechten Grundt Deß Bruch Schnidts” ilustrează know-how-ul medical al vremii și lasă mai mult decât a ghici chinul victimei. Medicii lui Stromayr au folosit frânghii, cuțite și foarfece speciale. Băieții au procedat probabil într-un mod similar pentru a tăia adânc în țesutul sensibil al băieților imaturi, pentru a tăia prin corzile spermatice sau pentru a îndepărta întregul scrot. Niciunul dintre băieții din Italia nu s-ar fi putut bucura de opiul amorțitor despre care scriu scrierile istorice. Unele rapoarte menționează băile fierbinți în curs de pregătire și cenușa pentru dezinfectare, în altele scăldătorii apasă pe arterele carotide și victimele lor sunt atunci cel puțin inconștiente - totul pentru sunetul pur.

Chiar înainte de construirea primei opere de operă publică la Veneția în 1637, euforia din statele papale italiene s-a bazat pe o tăiere timpurie în etapa masculină. Deoarece femeile nu aveau voie să ridice vocea în lăcașele de cult, corurile de băieți trebuiau să preia registrele înalte. Și când la sfârșitul secolului al XVI-lea nici ei, nici cântăreții de falset nu erau suficienți, chiar și în Capela Sixtină chirurgia a triumfat asupra naturii: în ciuda tuturor interdicțiilor, Papa Clement al VIII-lea a aprobat castrarea pentru a cânta în slava lui Dumnezeu. Un membru mai puțin util a fost sacrificat pentru unul mai valoros, laringele băiețel ar trebui păstrat, așa că susținătorii au susținut chiar și în sensul „binelui public”. Făcând acest lucru, au ajutat un obicei al muzicii bisericești bizantine să obțină noi onoruri.

Doar câțiva au obținut statutul de cult

În plus, cu cât opera este mai populară și cu cât spectacolele sunt mai dramatice, cu atât Biserica era mai entuziasmată de această corupție și de manifestarea femeilor. Până când femeile cântărețe au fost în cele din urmă interzise de pe scenă, înlocuite de castrati din conservatoarele din Napoli și Bologna. Doar în secolul al XVIII-lea, Italia a fost castrată în jur de 500.000 de băieți. Cei care au supraviețuit și au dat dovadă de talent au cântat în corul bisericii, în fața prinților și cardinalilor, în timp ce alții mergeau la taverne sau se prostituau. Doar câțiva au obținut statutul de cult. Când Velluti, care încă îl inspira pe Rossini, a murit în 1861, ultima castrato de operă, breasla sa a fost demodată de mult.

Farinelli, pe de altă parte, era un superstar la nunți. Putea să țină o notă câteva minute, cu vocea care se întindea pe mai mult de trei octave. A combinat forța și netezimea, sensibilitatea prelegerii sale, grația și viteza, a scris Charles Burney. Un contemporan suedez râs de salturi de octavă ca stelele căzute și cometele, chiar l-a auzit plutind ca un serafin deasupra scării de euforie a lui Iacob ceresc. Un înger foarte pământesc: când avea vreo nouă ani, testiculele i-au fost îndepărtate pentru a-și păstra vocea și a-l forma în clasă până când a cântat în fața publicului pentru prima dată la 15 ani.

Înainte de pubertate consecințele au fost imense

Și potența? „Asta ar depinde de procedură, dar în orice caz a fost mai slabă”, spune urologul. De parcă nu ar fi fost de ajuns, bărbații înalți s-au îmbrăcat cu grăsime de-a lungul anilor, care le-au rotunjit șoldurile și chiar au format sâni. Anatomistul german Ferdinand Weiland a observat acest tip de schimbare chiar și la eunucii mai în vârstă, slabi, pe care i-a văzut la Beijing în 1930. Doar câteva din cele 31 examinate fuseseră castrate înainte de pubertate; majoritatea au fost emasculate doar după aceea, complet pentru a intra în serviciul împăratului. Complicațiile fatale erau aparent rare aici, dar bărbații au acceptat multe pentru angajare. După 100 de zile de vindecare a rănilor, doar o cicatrice a rămas între picioare - și o problemă de incontinență. Cea mai mare parte a vocii suna „în niciun fel vizibilă”, a remarcat Wagenseil. „Și o singură dată clar înalt și strălucitor.” Dar eunucul imperial nu a trebuit să cânte.