Filmul începe să critice omul care mușcă câinele

„Există o regulă pentru scufundarea unui cadavru. Se spune că balastul trebuie să fie de trei ori mai greu. Pentru un bărbat ca acesta, iei de trei ori greutatea ta. În alte cazuri, poate fi diferit. De exemplu cu copii sau pitici [...] "

Un bărbat stă într-un culoar pe tren și se uită pe fereastră. O femeie vine pe coridor, bărbatul se apasă de fereastră pentru a putea trece și, exact cum pare să fi trecut, el o ia de la spate cu o frânghie, o trage în compartiment și o sufocă dureros. Aceasta este prima scenă și crimă pe care Ben (Benoit Poelvoorde) o comite în fața camerei de filmare a unui echipaj de filmare compus din trei oameni care realizează un documentar despre el. Regizorii sunt acolo când ucigașul în serie ucide un poștaș în ușă sau șterge o întreagă familie, îl însoțesc prin îndepărtarea cadavrelor, când își vizitează părinții, fac muzică și își întâlnesc prietenii. Cu cât echipajul din jurul lui Rémy (Rémy Belvaux) îl escortează pe Ben, zadarnic și știut, cu camera, cu atât mai mult devin agenții săi vicari.

Ceea ce face filmul la fel de amuzant, pe atât de deranjant, este inadecvarea sa emoțională absolută, similară cu cea a merelor lui Adam. Ben nu trebuie să treacă la o altă stare de spirit pentru a ucide. Uciderea și comentariile par a fi o linie secundară succintă, tonul vocii și gesturile atunci când se gândesc la uciderea copiilor ar merge, de asemenea, cu sfaturi de gătit. Această înclinație este dezvăluită și atunci când vorbește despre negri, femei sau homosexuali. Cele mai grave forme de discriminare apar sub masca toleranței. Ben nu are nimic împotriva „catârilor” echipați „motumbos”, „pruncilor care suge cocoșii” sau „multor homosexuali din peisajul media”. La un moment dat îți trece prin cap că cel mai terifiant lucru la el nu este profesia lui, ci mai degrabă opiniile și convingerile sale.

„Un paznic de noapte negru. Nu este doar smecher, ci grosolan. Doar pentru a nu-i vedea ".

Dacă crimele inițial provoacă câteva râsete în comedia lor neagră, te înfiorezi deja când ucizi pensionarul: Ben o sperie de moarte pe femeia cu boli de inimă, pentru a-și scuti un glonț și vecinii de zgomot și pentru a-și recăpăta rapid istețimea. lăuda. Mai rău, totuși, ca un moderator jovial, el conduce echipa către ascunzătoarele de bani din apartamentul ciudat. Punctul culminant al perfidiei este violul unei femei de către Ben și întregul echipaj în fața iubitului lor. În ultima treime, când intră în joc un complot și o condensare dramaturgică, râsul se blochează din ce în ce mai mult în gât. Această din urmă scenă amintește de cel mai mare coșmar cinematografic din ultimii ani: fostul baterist și secvența sa finală de viol.

„Omul mușcă câinele” se referă, bineînțeles, la dogma filmului documentar, să nu intervină niciodată în mod activ în acțiune și, în același timp, reduce acest ideal la absurd atunci când, pe de o parte, Benul sigur pe sine acționează ca un om intelectual de acțiune pentru cameră și elimină astfel orice naturalitate, pe de altă parte, echipa camerei nu îi împiedică, ci intervine cu sprijin, o mână de ajutor se extinde pentru a ucide sau a îndepărta cadavrele. Ca să nu mai vorbim că multe dintre crime nu au un motiv intrinsec, dar, în schimb, la cererea echipajului, Ben oferă informații despre cum să aducă o bătrână sau o familie bogată la colț.

Este o altă perfidie a filmului nu numai de a face spectatorul un voyeur, ci și de a încerca să subverteze un autor. Ești deja rasist pentru că un rânjet îți traversează fața la rasismul prost al lui Ben? Pentru a fi interpretat în primul rând ca o mustrare de către mass-media, filmul pătrunde, de asemenea, în mod specific asupra destinatarului. Râsul publicului corespunde în cadrul filmului ascultării plictisitoare a echipei de filmare. Atât telespectatorii, cât și echipa de film cedează în fața farmecului dezarmant și în același timp alarmant al lui Clown și, în cele din urmă, se alintează în fața urgenței sale bruioase și fără griji.

De nenumărate ori, „Omul mușcă câinele” captivează cu momente satirice strălucitoare: Odată ce cei patru întâlnesc o altă echipă de camere, care la rândul său o însoțește pe unul dintre colegii ucigași ai lui Ben. Căutarea brățării de comuniune a lui Ben împușcă pasărea absurdului. La vânătoarea unei victime, o pierde și din moment ce înseamnă atât de mult pentru el („Pentru că este foarte greu să furi. Nu găsești în fiecare zi un băiat cu prenumele meu!”), El întrerupe vânătoarea și o lasă să plece. Echipa care o caută peste tot. Acest lucru duce la experiența grotescă a spectatorului și la auto-referință în limba obrazului că imaginea (camera) și sunetul (microfonul) separă și izbucnește haosul total.

Desigur, „Omul mușcă câinele” este în esență un film profund moral care, în toată brutalitatea sa brutală, construiește un zid de bocet pentru tot ceea ce descrie. Oricine iubește Uhrwerk Orange, Muxmäuschenstill sau fostul baterist nu poate ignora acest film de cult belgian.