Revista de operă oarecum diferită. Pasionat și independent.

Ivan Zajc: „Nikola Subic Srinski” din Rijeka la CPO

Compozitorul italo-austriac-croat Ivan Zajc (de fapt Giovanni von/de Zaytz 1832/Fiume -1914/Zagreb) poate fi văzut ca un reprezentant politic și artistic suplimentar al enormei răsturnări sociale din a doua jumătate a secolului al XIX-lea în Europa. Curriculum vitae și cariera sa sunt aproape simbolice pentru dizolvarea vechii ordine naționale și a marilor blocuri de putere. De la expulzarea finală a lui Napoleon și restaurarea copleșitoare, termenul „național” a fost folosit în primul rând pentru fostul K. u. K. Völker are atunci o semnificație specială. Italia și, în special, Blocul de Est de astăzi s-au pierdut în fața Austriei după Sarajevo. Astfel, noile frontiere ale fostului stat multietnic au fost reconstituite.

Ivan Zajc 1875 într-o gravură de Mukarovsky/OBA

La fel ca și colegii săi Moniuszko și Carrer, Giovanni von/de Zaytz a trecut și el pe această cale dureroasă de la (simțit) apatrid/subjugat la mândrul conștient național Ivan Zajc, care l-a încoronat din nou spre sfârșitul vieții cu o operă de eliberare triumfătoare. Nikola Subic Srinski, A acționat în Croația ca o operă națională împotriva otomanilor (similară cu Marcos Botsaris de Carrer din Grecia) - următorul comentariu din broșura despre noua înregistrare este foarte ascuns pentru ochiul național. Noul CD este, din păcate, o versiune foarte scurtată ca înregistrare din 2018 de la Teatrul Ivan Zajc din Rijeka, fostul oraș italian Fiume și orașul natal al lui Zajc cpo lansat - o faptă grozavă, până acum a existat doar vechea preluare a LP-ului Yugoton pe CD sub Milan Sachs (aceasta cu balet și, de asemenea, pe YouTube, YouTube afișând mai multe înregistrări optice din Zagreb în 1967 și din nou în 1997 și în concertul din 2018 precum și la operavision din Rijeka 2018, toate fără balet; există, de asemenea, o înregistrare a lui Zrinski pe youtube din Split 1991 într-un aspect sălbatic și în 2008 optic la fel de patriotic și colorat ca celelalte menționate).

Ivan Zajc: Am găsit întotdeauna așa-numiții compozitori mai mici (compositori minori) din zona Verdi atât de incitantă în eforturile lor de a dezvolta un limbaj muzical alternativ față de giganții operei italiene și astfel să arate o identitate independentă. cititorii operalounge.de nu vor fi scăpat de faptul că am raportat multe despre acești muzicieni - Marzano este unul dintre ei, dar mai presus de toate Carrer, Gomes sau Apolloni, mai târziu și Catalani sau înainte de Ponchielli desigur (și multe altele precum Bona, Mercadante, Faccio și mult mai mult). Toți sunt uniți de efortul de a ieși din umbra lui Verdi, care a dominat scena muzicală nu numai în Italia - doar Wagner se apropie de el în efectul asupra epocii sale.

Sunt, de asemenea, interesanți acei compozitori care, ca urmare a evoluțiilor politice din Europa, se dezvoltă de la producători de muzică destul de plăcută la luptători înflăcărați pentru libertate și astfel își pun puterea creatoare în slujba cauzei naționale - opera ca propagandă (în spiritul tânărului Verdi). Ivan Zajc este unul dintre ei (la fel ca și colegii săi greci Carrer sau Samara sau Auber din Belgia/Franța). Ceea ce arată că opera ca o mașină de propagandă politică poate avea cu siguranță un impact sau cel puțin reflectă curentele sociale și politice ale vremii.

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski" de la Rijeka 2018 la cpo

Ivan Zajc, când Giovanni de Zaytz a început ca un sperant K. u. K-compozitor din conducerea austriacă, s-a schimbat de la compozitorul de operă cu influență italiană a unor opere relativ convenționale la arzătorul naționalist croat după ce patria sa a fost desprinsă de „jugul” austriac. Opera sa de eliberare Nikola Šubić Zrinski zguduie toate sabrele disponibile împotriva foștilor ocupanți (otomanii din această operă, dar, de fapt, austriecii sunt meniți). Se caută identitatea națională. Acest lucru a avut un efect fenomenal în noua țară unificată. Cu toate acestea - lucrările sale „mai bune” provin din timpul său italian în Fiume, Rijeka de astăzi, atât în termeni melodici, cât și compoziționali. Acum cpo a lansat o nouă înregistrare a importantei sale opere târzii Nikola Subic Zrinski: Timp pentru o privire asupra compozitorului între noua și vechea ordine europeană în secolul al XIX-lea.

Ivan Zajc Nikola Subic Zrinski Scenă din spectacolul din Rijeka 2018 Foto Novkovic

Și despre compozitorul însuși: Johann/Giovanni von Zaytz s-a născut în 1832 în ceea ce era atunci orașul italian Fiume de pe Marea Adriatică, acum Rijeka. Revendicarea Italiei s-a extins până în Istria și malul estic al Adriaticii. Ceea ce explică de ce compozitorii istrieni precum Smareglia sunt încă îngrijiți la Teatrul Verdi din Trieste. Marea Adriatică a făcut parte mult timp din Republica Maritimă a Veneției. Franz von Suppé este, de asemenea, un bun exemplu al acestei arestări în două țări: când Suppé nu se afla la Viena, obișnuia să apeleze la programe muzicale cu adevăratul său nume italian Francesco Demelli, mai târziu și Francesco Suppé-Demelli. Familia Demelli-Suppé provenea inițial din Cremona (bunicii). Suppé era un croat nativ - s-a născut în Split.

Cariera lui Zajc exemplifică evenimentele muzicale și politice din timpul său. A studiat la Milano (1850-55) cu Stefano Ronchetti-Montivi, Alberto Mazzucato și mai ales cu Lauro Rossi (al cărui Domino nero a fost, de asemenea, interpretat ultima dată în Jesi și este disponibil pe CD de la Bongiovanni). La fel ca mulți dintre colegii săi compozitori din țări non-italiene, Zajc a văzut că studiază la Conservatorul din Milano ca fiind marea și singura oportunitate de a reuși pe scena muzicală a timpului său. Prima sa operă, La Tirolese, a câștigat premiul I la Conservatorul din Milano în 1855.

Teatrul Ivan Zajc de pe piața cu același nume din Rijeka/Wikipedia

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski”/Scena din spectacolul din Rijeka 2018/Foto Novkovic

(Ivan Zajc: Nikola Subic Zrinjski cu Aljaz Farasin/Lovro Juranic, Robert Kolar/Nicola Subic Zriunski, Kristina Kolar/soția sa Eva, Anamarija Knego/fiica lor Jelena și alții, Rijeka Opera Choir, Rijeka Symphony Orchestra, Ville Matvejeff; 2 CPO cu libret și note bilingve, 9729878; urmează o recenzie. Informații suplimentare despre CD-urile din magazinele specializate, de la toți expeditorii relevanți și de la https://www.jpc.de/jpcng/classic/home)

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski”/Scena din spectacolul din Rijeka 2018/Foto Novkovic

Opera Nikola Subic Zrinjski. În suplimentul la noua înregistrare CPO ca înregistrare de la Teatrul Ivan Zajc din Rijeka, Davor Merkas scrie: Operele (compozitorului) (în timpul petrecut la Viena) au reflectat în mod natural mediul austriac, în Zajc A trăit mulți ani - orașul imperial și aici mai ales opereta vieneză. Elementele slave (mai ales cehe) pot fi deslușite în melodiile și ritmurile unor opere care au fost scrise după întoarcerea sa acasă. Acest lucru ar putea fi interpretat deja ca încercând o expresie muzicală națională bazată pe muzica populară croată - deși în cadrul ideilor pan-slave care erau prezente în tendințele politice ale vremii. Un lucru, totuși, este fără îndoială, în plus față de stăpânirea suverană a profesiei: cea mai mare calitate în compozițiile lui Zajc, dintre care unele încă nu și-au găsit drumul în repertoriul standard al sălilor de concert - adică abilitatea sa de a inventa muzica melodică .

Pentru libretul său pentru operă Nikola Subic Zrinjski, scriitorul croat Hugo Badalic (1851-1900) a folosit piesa Zriny, pe care tânărul poet și dramaturg german Theodor Körner (1791-1813) o scrisese cu un an înainte de moartea sa. Această dramă se bazează pe un eveniment întâmplat în 1566 - bătălia istorică de la Sziget. (...)

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski”/Bill de teatru al primei reprezentații la Zagreb în 1841 în croată/OBA

Ivan Zajc: „Nikola Subic Zrinski”/Frontispiciul reducerii pianului/OBA

În amestecul de război și zgomotul perturbator al armelor, Zajc (susținut de libretistul său) creează oaze muzicale ale căror stări idilice sau elegiace apar ca unități sugestive, rotunjite dramatic. În consecință, tragediile și destinele intime ale indivizilor contrastează puternic cu scenele de mulțime, în care ansamblurile joacă rolul vox populi și reprezintă reprezentanții unei identități colective.

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/Scena din spectacolul de la Rijeka/Foto Novkovic

Întreaga operă conține o serie de arii melodice și efecte orchestrale fine (sunetele de muzică de cameră ale scenelor lirice se întâlnesc cu toate spectacolele dramatice (...).

Trebuie spus totuși că idiomul muzical al operei Nikola Subic Zrinjski nu are nimic nou de oferit în ceea ce privește armonia sau compoziția în comparație cu practica operei din acea vreme. Cu toate acestea, sinteza pe care Ivan Zajc a „forjat-o” din elemente de operă italiană și operetă vieneză, precum și unele caracteristici ale muzicii slave în focul inspirației sale pune o amprentă complet originală asupra operei. (...) Ivan Zajc nu a putut obține nicăieri monumentalitatea formală sau psihologică și eficacitatea scenică care caracterizează marea operă á la Meyerbeer - și nici nu a încercat.

Numerele de balet de la începutul celui de-al doilea act, din păcate neincluse în înregistrarea actuală, au fost primele din istoria Teatrului Național Croat. Ei își formează propria valoare culturală și au un loc special în istoria dansului croat, deoarece marchează nașterea baletului național croat.

Nikola Subic Zrinjski joacă un rol foarte special în istoria operatică a Croației: este cea mai interpretată operă din istoria Teatrului Național Croat din Zagreb și, alături de Ero the Rogue, de Jakov Gotovac, a văzut cele mai multe spectacole din toate operele compozitorilor croați în țară și în străinătate. Melodiile concise, ușor de memorat și puterea arhetipală strictă a corurilor lor, printre care ar trebui subliniat numărul „U bojl U bojl” („La luptă! La luptă!”), Scris în 1866, se află și în afara operei Nikola Subic Zrinjski făcută cunoscută patriei lor. (...). Înainte, Merkas